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French composer, singer and trombonist working mainly in Italy and Ragusa (now Dubrovnik). His presence in Italy is suggested by the appearance in Italian prints of two motets attributed simply to ‘Courtois’ (RISM 154218 and 15433), which could refer to either Jean or Lambert Courtois, and two madrigals by ‘Lamberto’ (154318). Eitner and Haar have suggested that ‘Lamberto’ is more likely to be Pierre Lambert (Petrus Lambertus) than Courtois. But Courtois was sometimes known simply as ‘Lamberto’ and was also known in Venice under his full name as a composer in the 1540s: in 1550 Doni attributed to ‘Lamberto Curtois’ a printed book of four-voice madrigals (now lost).\nIn 1550 ‘Lamberto Cortese et compagni cantori’ performed during Easter week for the Arciconfraternita del SS Crocifisso, in S Marcello, Rome. In 1553 Nasco approved the choice of Courtois temporarily to fill his former post with the Verona Accademia Filarmonica, writing to the academicians on 9 February: ‘I am pleased that you have chosen messer Lamberto, as he is a good man and knows music very well. I came to Venice expressly to get him to come in time for the whole Carnival season’. Courtois served for Carnival season only. On 29 May 1553 ‘Lambertus Gallus’ was chosen to join, as a player of the tibicina, the wind ensemble that was part of the music of the princely court in the city-state of Ragusa, which became his home for the next sixteen years. He quickly enlarged his musical reputation there and became maestro di cappella for the court. In a letter of 15 November 1556 the Ragusan Archbishop Lodovico Beccadelli described him as ‘Musico eccellente non solo a Ragusa, ma anche in Italia’. In Ragusa he was active as an instrumentalist (principally on the trombone), as a conductor or leader of ensembles and as a teacher. He rarely travelled outside Ragusa. On 19 April 1570 he began a three-year contract in Udine to act as maestro di cappella in the cathedral, to teach singing to the clerics and to lead the musici concentus. At the end of his three years the chapter gave him a testimonial to his superior qualities and performances. His whereabouts during the next three to four years are unknown, but in 1578 and 1579 he was the maestro di cappella of Treviso Cathedral, and the same in Vicenza in 1582 and 1583.\nApart from the individual motets published in 1542 and 1543, Courtois’ surviving published music includes one work in Il primo libro delle Muse a tre voci (15628), a spiritual madrigal in six parts in Musica spirituale … a cinque voci (15637), and a book of Madrigali a cinque voci (158010, inc.), which includes a madrigal in two parts by his son Henry. The book is dedicated to three gentlemen of Ragusa, young aristocrats who were probably among Courtois’ many students. Courtois also composed an instrumental piece, Petit Jaquet, printed in score in Angelo Gardano’s collection of Musica de diversi autori: La bataglia francese et Canzon delli ucelli Insieme alcuni Canzon Francese (157711). Three madrigals by ‘Lamberto’ are found in anthologies: two in Il secondo libro dei madrigali … misura di breve (1543; ed. in CMM, lxxiii/2, 1978) and one in Il primo libro delle muse a 5 (155527).\nA comparison of the three madrigals by ‘Lamberto’ with Courtois’ contribution to the Musica spirituale of 1563 suggests that they are all by the same composer. All show idiosyncrasies of part-writing, including a predilection for parallel 4ths and for certain unusual cadential formulae; melodic writing, which sometimes includes a brief chromatic rise or fall; and a partiality for open 5ths and for simultaneous or successive cross-relations (sometimes unusually jarring), and for occasional irrational dissonances. Courtois’ son Henry (fl 1573–1629) and grandson Lambert (fl 1614–64) were also wind players and composers. Both served as maestro di cappella to the Prince of Ragusa.\nBIBLIOGRAPHY\nBrownI\nEinsteinIM\nA. Doni: La libraria del Doni Fiorentino (Venice, 1550–51), 65 \nG. Vale: ‘La cappella musicale del duomo di Udine’, NA, vii (1930), 87–201, esp. 116, 118, 182 \nG. Turrini: ‘Il maestro fiammingo Giovanni Nasco a Verona (1547–1551)’, NA, xiv (1937), 180–225, esp. 209 \nG. Turrini: L’Accademia Filarmonica di Verona dalla fondazione (maggio 1543) al 1600 (Verona, 1941), 74 \nD. Alaleona: Storia dell’ oratorio musicale in Italia (Milan, 1945), 327 \nG. d’Alessi: La cappella musicale del duomo di Treviso (1300–1633) (Vedelago, 1954), 133–4 \nG. Mantese: La storia musicale vicentina (Vicenza, 1956), 54–5 \nJ. Haar: ‘Pace non trovo: a Study in Literary and Musical Parody’, MD, xx (1966), 95–149, esp. 111–12 \nJ. Haar: ‘The Libraria of Antonfrancesco Doni’, MD, xxiv (1970), 101–23, esp. 107 \nM. Demović: Musik und Musiker in der Republik Dubrovnik (Ragusa) vom Anfang des XI. Jahrhunderts bis zur Mitte des XVII. Jahrhunderts (Regensburg, 1981), 162–90, 210–13, 238–43 \nTHOMAS W. BRIDGES"]]]]]],["elementSetContainer",["elementSet",{"elementSetId":"1"},["name","Dublin Core"],["description","The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/."],["elementContainer",["element",{"elementId":"50"},["name","Title"],["description","A name given to the resource"],["elementTextContainer",["elementText",{"elementTextId":"43435"},["text","Courtois, Lambert (…-…). 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Composer. Nothing is known of his life, though two of the texts he set provide possible clues to his place of origin or employment: Gaudens exulta is in praise of Ciney, a town in the province of Namur (now in south-east Belgium); and Chomos condrosi is thought to refer to the region around Ciney known as the Condroz. The exclusive association of his works with a source in which he is the only named composer (the so-called ‘Battre fascicle’ of I-TRmp 87) may indicate that he was its compiler. It seems unlikely on stylistic grounds that he is the later 15th-century composer Batty (or Batten).\nBattre’s small yet varied output shows considerable originality; his music often unfolds in unpredictable ways. Gaude virgo is especially unusual in that it exploits the effects of contrasted vocal groupings (based on a distinction between ‘pueri’ and ‘mutate voces’), while Chomos condrosi, a two-part canon with a freely composed third voice, is remarkable for its setting of a macaronic text (in Latin and Greek) which actually describes the compositional technique being employed. Although this is his only canonic work, several others use imitation as a structural rather than a decorative device. If Battre’s music shows a tendency towards complexity of line and texture (with occasionally clumsy results), he is also capable of a simpler, more declamatory style, as can be seen for example in the hymn Stirps regia.\nWORKS\nall unique in I-TRmp 87\nEdition: Sieben Trienter Codices, ed. R. Ficker, DTÖ, lxxvi, Jg.xl (1933/R) [F]\nGloria, 3vv; ed. in DTÖ, lxi, Jg.xxxi (1924/R)\nAgnus Dei, 3vv; ed. in DTÖ, lxi, Jg.xxxi (1924/R)\nChomos condrosi, 3vv, canonic motet; F; also ed. in Loyan\nDe qua natus, 3vv, motet with text from the Genealogy of Christ; F\nDulcissime frater, 3vv, motet; F\nGaude virgo mater Christi, 3vv, sequence-motet; F\nGaudens exulta, 4vv, motet in praise of Ciney; F\nStirps regia, 3vv, hymn; F\nVeni Creator Spiritus, 4vv, hymn; ed. in DTÖ, liii, Jg.xxvii (1920)\nBIBLIOGRAPHY\nStrohmR\nG. Adler and O. Koller, eds.: Sechs Trienter Codices: geistliche und weltliche Kompositionen des XV. Jahrhunderts, DTÖ, xiv–xv, Jg.vii (1900/R) \nR. Loyan: Canons in the Trent Codices, CMM, xxxviii (1967) \nR.J. White: The Battre Fascicle of the Trent Codex 87 (diss., Indiana U., 1975) [includes edns of all Battre’s works] \nD. Fallows: ‘Specific Information on the Ensembles for Composed Polyphony 1400–1474’, Studies in the Performance of Late Medieval Music, ed. S. Boorman (Cambridge, 1983), 109–59, esp. 122–3 \nPETER WRIGHT\n"]]]]]],["elementSetContainer",["elementSet",{"elementSetId":"1"},["name","Dublin Core"],["description","The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/."],["elementContainer",["element",{"elementId":"50"},["name","Title"],["description","A name given to the resource"],["elementTextContainer",["elementText",{"elementTextId":"43398"},["text","Battre, H. (…-…). Composer; Musician"]]]]]]]],["item",{"itemId":"2702","public":"1","featured":"1"},["collection",{"collectionId":"1"},["elementSetContainer",["elementSet",{"elementSetId":"1"},["name","Dublin Core"],["description","The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. 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Composer. Nothing is known of his life. His only two known compositions (both in CZ-Ps D.G.IV.47) are respectively three- and four-voice settings of the compline antiphon Regina celi. Both paraphrase the plainchant elaborately in the superius, and both make occasional use of imitation. Batty may be identifiable with Batten, whose sole surviving piece (in CZ-HKm II A 7) is a three-voice Sanctus whose superius either paraphrases an unidentified chant or merely cites fragments of plainchant melodies. All three works are indebted to the English idiom.\nBoth ‘Batty’ and ‘Batten’ may be misnomers, and it is not impossible that one or both of these names are central European ‘misspellings’; in this case they may perhaps be identifiable with Ludovicus Patier (who was at the Savoy court in 1454–5) or Luisot Patin (documented at Naples in 1480). However, both of the latter could equally well have been homonyms. A connection with the earlier composer H. Battre (represented in I-TRmp 87) seems less likely on the grounds of stylistic differences.\nBIBLIOGRAPHY\nM. Bouquet: ‘La cappella musicale dei duchi di Savoia, dal 1450 al 1500’, RIM, iii (1968), 233–85 \nR.J. Snow: The Manuscript Strahov D.G.IV.47 (diss., U. of Illinois, 1968) \nA. Atlas: Music at the Aragonese Court of Naples (Cambridge, 1985) \nBOB MITCHELL\n"]]]]]],["elementSetContainer",["elementSet",{"elementSetId":"1"},["name","Dublin Core"],["description","The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/."],["elementContainer",["element",{"elementId":"50"},["name","Title"],["description","A name given to the resource"],["elementTextContainer",["elementText",{"elementTextId":"43383"},["text","Batty, — (…-…). 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Je m’inspirerai fortement de la biographie de Mathieu Regnault (Wickersheimer t. II p. 547).\nMathieu Regnault est originaire du diocèse d’Arras.\n• Université de Paris, 1379-1387. Mathieu Regnault est mentionné dans le rôle de la nation picarde en 1379. Il devient maître ès arts. Il est Recteur de l’Université en 1381 et Maître de médecine en 1387. 1398 : il est licencié en théologie ; 1399 : Maître ès théologie (Wickersheimer citant Chart. Univ. Par. III p. 262, IV p. 37). Il entretient aussi des relations littéraires avec Eustache Deschamps (Wickersheim citant Deschamps, Eustache, Œuvres complètes, p. p. le marquis de Queux de Saint-Hilaire et G. Raynaud, 1878-1903, I, p. 271, 275 ; IV, p. 321, 337, 338 ;v, p. 130 ; X, p. 225 ; XI, p. 295)\n• Sainte-Chapelle de Paris, 1389-1398. Mathieu Regnault est reçu chanoine le 12 septembre 1389 et remplacé en 1398 par Guillaume Anguier (Stein 1912 p. 133 et Morand 1790 p. 271). \n• Cathédrale de Paris, 1390-1395. Il est chanoine de Paris. En 1395, il achète une maison du Cloître Notre-Dame.\n• Evêché de Thérouanne, 1404-1414. évêque (wiki/Liste_des_évêques_de_Thérouanne), il meurt en 1414 et est enterré dans son église d’après la Gallia Christiana qui ajoute qu’il avait été le confesseur de Charles VI, chanoine de Notre-Dame, et qu’il rédigea une vie des papes (Gallia christiana X, col. 1564).\n• Autres bénéfices : 1390 : chanoine et trésorier de Saint-Martin de Tours ; 1397 : archidiacre Arras.\n• Maison de Louis I duc d’Orléans. 1389 : Physicien de Louis de France, futur duc d’Orléans, aumônier de ce dernier. Il reçoit du duc d’Orléans une pension de 300 l. t..\n• Cour de France (Charles VI), 1392. Médecin et confesseur de Charles VI. En 1392, il est appelé au Mans auprès de Charles VI frappé de démence. En 1403, il est envoyé par la Cour de France en ambassade auprès de Benoît XIII, pour lui notifier la restitution d’obédience (Wickersheim citant Valois, Nicolas, la France et le grand schisme d’occident, 1901, III, p. 345).\n"]]]],["element",{"elementId":"36"},["name","Bibliography"],["description"],["elementTextContainer",["elementText",{"elementTextId":"43354"},["text","Gallia christiana "]],["elementText",{"elementTextId":"43355"},["text"," Gane & Billot 1999 "]],["elementText",{"elementTextId":"43356"},["text"," Morand 1790 "]],["elementText",{"elementTextId":"43357"},["text"," Stein 1912"]]]]]],["elementSetContainer",["elementSet",{"elementSetId":"1"},["name","Dublin Core"],["description","The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. 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Le 1er décembre 1447, Guillemin Piefort est nommé pour percevoir la moitié des distributions du clerc Macé Gogue, renvoyé du service divin (Brenet 1910 p. 31, d’après F-AN, LL 598, f. 62 : “on a accordé de grace aud. mess. Macé tant qu'il plaira à mesdits sires les trésorier et chanoines qu'il ayt chascune sepmaine la moitié des distributions entieres de clerc de lad. eglise, et Guillemin Piefort aura de grace l'autre moitié desd. distributions s’il les gaigne chascune sepmaine, et ce que led. Guillemin en perdra à gaigner du totage sera a ses despens et sur sa part et non pas dud. Mace”). Le 16 octobre 1448, il est officiellement reçu comme clerc pour “faire à son tour le service pour les absents clercs”. Il n’est plus cité après le compte de 1448 (ibid., p. 31-32, d’après F-AN, LL 598, f. 40 et F-BnF, ms. fr. 22392, fol. 271v-272 et 306). Il fait manifestement partie des chantres recrutés à la Sainte-Chapelle et à Notre-Dame par Charles d’Orléans vers 1450, comme Jean Sohier* ou Pierre de Verneul*.\n• Cathédrale Notre-Dame de Paris, 1451. Il fut ensuite chanteur à Notre-Dame, où il demanda au chapitre le 13 août 1451 l'autorisation de rester au service du duc d'Orléans (Pirro 1940, p. 101, d'après F-AN, LL 117, p. 86).\n• Chapelle de Charles, duc d’Orléans, 1455-1465. Son service débuta probablement dès 1451, et il figure, sous le seul nom de “Piefort”, dans les listes des chantres de la chapelle de Charles d’Orléans en 1455 (Laborde 1853, t. 3, p. 351 & 372-373), et toujours en 1464-1465 (Higgins 2009, p. 181-182 : liste des gages de janvier, février et mars 1464, d'après F-AD 45, 2J100 et F-BnF, ms. n.a.fr. 20515, pièces 9 et 11 bis ;  liste de livrée de deuil pour les obsèques de Charles d'Orléans en janvier 1465, d'après F-BnF, ms. pièces originales 2161, pièce 573 [1], également publiée par Roman 1885, p. 231)."]]]],["element",{"elementId":"36"},["name","Bibliography"],["description"],["elementTextContainer",["elementText",{"elementTextId":"43318"},["text","Brenet 1910 "]],["elementText",{"elementTextId":"43319"},["text"," Higgins 2009 "]],["elementText",{"elementTextId":"43320"},["text"," Laborde 1853 "]],["elementText",{"elementTextId":"43321"},["text"," Pirro 1940 "]],["elementText",{"elementTextId":"43322"},["text"," Roman 1885"]]]]]],["elementSetContainer",["elementSet",{"elementSetId":"1"},["name","Dublin Core"],["description","The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. 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Nicole Oresme, né à Allemagne (Fleury-sur-Orne depuis 1916) vers 1325 et mort à Lisieux le 11 juillet 1382, est un économiste, mathématicien, physicien, astronome, philosophe, psychologue, musicologue, théologien et traducteur français.\n• Université de Paris, 1348-1361. Nicolas Oresme fait ses études au Collège de Navarre. Il y étudie les Arts (avant 1348), avec Jean Buridan, Albert de Saxe et reçoit son « Magister Artium ». En 1348, il étudie la théologie à Paris et obtient son doctorat en 1356 et devient, la même année, grand-maître ou recteur du Collège de Navarre. La plupart de ses traités latins les plus intéressants datent d’avant 1360 et prouvent qu’il était déjà un universitaire établi dont la réputation a attiré l’attention de la famille royale et l’a mis en contact à partir de 1356 avec le futur Charles V, régent du royaume, pendant la captivité de son père Jean II en Angleterre. \n• Sainte-Chapelle de Paris, 1363 ?. Morand cite : « Laulnoy dans l’histoire qu'il a donnée du Collège de Navarre dit : Regendum Navarae Gymnasium anno MCCCLVI suscepit IV nonas Octobres... intercà creatus Regia Palatii Capella Thesaurarius, & Rothomagensis Decanus, Navarrico Magistratu obiit ». Mais, d’après (Morand 1790 p. 266-270), il n’existe aucun document de la Sainte-Chapelle qui prouve que Nicolas Oresme ait appartenu à la Sainte-Chapelle en tant que chanoine ou de trésorier. Pourtant dans (wiki/Nicole_Oresme), on peut lire que Oresme devient chanoine de la Sainte-Chapelle le 10 février 1363. En outre, Henri Stein ne le cite pas non plus. Mais on peut dire que Nicolas Oresme a été le maître ou le condisciple de nombreux chanoines de la Sainte-Chapelle, ce qui a pu entretenir l’ambiguïté.\n• Cathédrale de Rouen, 1362-1377. Il est nommé chanoine de la cathédrale de Rouen le 23 novembre 1362. Il est élevé au poste de doyen du chapitre le 18 mars 1364. Des lettres envoyées par Charles V à Rouen du 28 août au 11 novembre 1372 établissent une coïncidence entre le début de son séjour ininterrompu à Paris et le commencement de ses activités de traduction prolongées à la demande du roi. \n• Cour de France (Jean le Bon, Charles V), 1372-1380. Du Boulay dans son histoire de l’Université de Paris écrit au sujet de Nicolas Oresme dans la liste des Grands-Maîtres de Navarre, t. IV, p. 97 : anno 1355, M. Nicolaus Oresmius Caroliv Praeceptor. Anno 1360 factus Decanus Rothomagensis, & ex Decano anno 1377 Episcopus Lexoviensis (Morand 1790 p. 268, 269) Il semble donc qu’il aurait été précepteur du dauphin Charles. Malgré son implication dans le chapitre de Rouen, il semble avoir résidé de plus en plus à Paris, à la demande de Charles V de 1372 jusqu’à 1380, lorsqu’il a commencé à travailler en 1369 à sa traduction de l’Ethique d’Aristote, qui semble avoir été achevée en 1370. Celles de la Politique et des Économiques du même philosophe ont pu être accomplies entre les années 1372 et 1374, et le De caelo et mundo en 1377. Ses grands travaux lui ont valu, dès 1371, une pension du trésor royal. Son travail infatigable pour Charles V et la famille royale lui a également valu, avec l’appui du roi, le poste d’évêque de Lisieux, le 3 août 1377. \n• Evêché de Lisieux, 1377-1382. Il est évêque du 3 août 1377 jusqu’à sa mort le 11 juillet 1582. Il est enterré dans la cathédrale de Lisieux.\n• Autres bénéfices. 1361 : archidiacre de Bayeux.\n"]]]],["element",{"elementId":"36"},["name","Bibliography"],["description"],["elementTextContainer",["elementText",{"elementTextId":"43291"},["text","Morand 1790"]]]]]],["elementSetContainer",["elementSet",{"elementSetId":"1"},["name","Dublin Core"],["description","The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. 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Le 2 septembre 1570, Durantel renvoie maître Jacques Passart et le remplace par maître Anthoine Morin. Le 16 septembre, Passart est sommé de vider sa chambre (Brenet 1910, p. 111, 113, 117 d’après F-AN, LL 599, f. 12, 33, 34v, 63, 66v, 67)."]]]],["element",{"elementId":"36"},["name","Bibliography"],["description"],["elementTextContainer",["elementText",{"elementTextId":"43264"},["text","Brenet 1910"]]]]]],["elementSetContainer",["elementSet",{"elementSetId":"1"},["name","Dublin Core"],["description","The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/."],["elementContainer",["element",{"elementId":"50"},["name","Title"],["description","A name given to the resource"],["elementTextContainer",["elementText",{"elementTextId":"43248"},["text","Passart, Jacques (…-…). 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Selon le terminus ante quem offert par le manuscrit, le monarque auquel réfère de manière implicite le texte de l’oeuvre devait effectivement être à l’agonie avant 1516. Sur ce manuscrit, voir Leeman L. Perkins, « Notes bibliographiques au sujet de l’ancien fond musical de l’Église de Saint Louis des Français à Rome », 1969, p. 58-59.\n\nLes éditions musicales de la Renaissance lyonnaise\nLaurent Guillo - 1991 - 494 pages - Extraits\nLe Liber Primus Missarum porte au verso du titre deux quatrains latins '03 à la louange d'Estienne Briard. de Bar-le-Duc. ... Estienne Briard était copiste de musique à Rome en l5l6. à l'époque où Genêt était au service de Léon X \"\". ...\nbooks.google.fr\n\nFontes artis musicae: Volumes 16 à 17 - 1969 - Extraits\n... pouvant rehausser la célébration des offices nous parvient sous forme de paiements versés au mois d'août 1516 au copiste, Etienne Briard, pour régler partiellement ses frais et ses gages pendant la préparation d'un manuscrit7. ...\nbooks.google.fr - Autres éditions\n\nThe development of western music: a history K Marie Stolba - 1998 - 734 pages - Extraits\nAround 1530, Etienne Briard, a type designer working in Avignon, designed and cut music type with rounded note heads (fig. 14.2). 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Tome II,\n\nExtrait du com fife dt Guillaumc le .Roux. 1454. 1455.\n\nPierre par la grace de Dieu Due dc Bfetaigne , &c. Comme nostre seal Efcuier & Conseiller Raoiil Je Launay nostre TreTorier general soit puis riagueres en grand debilite-, &c. Avons commis nostre ame & seal Secretaire (3uillaume le Roux poUr exercer ledit office i a commencer au 1 Decembre pi ochain, auqUel jour 1'estat de nos finances a accoustum^ estre fait, &c. En nostre martoir de l'Eftrenic pies Vennes le 2. Septefribre 14 5 6.\n\nLa revenue de la rfecepte de Mo'ntcontour aestfi bailee a MesfireJeh. de Malestroit, pours'en paier de ce que le Due lui doibt. Laniballe, les ports & havres d'entre Coegnon & Afguenon, & les fecheries de CornoUaille baillees aU Comte de Penthievre. La recepte de Retiys est atornee a payer les Gleres de la Chapelle du Due, Le Due afferma let\n\nOOO 00 it. Octobre \n…\nA 13. Clercs de Chapelle allant avec le Duc à Josselin où estoient assignées les monstres des gens d'armes & de trait qu'il avoit mis fus pour la deffense de son pays,\n…\nPoncet l'un des Chantres de nuit du Duc. "]]]]]],["elementSetContainer",["elementSet",{"elementSetId":"1"},["name","Dublin Core"],["description","The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/."],["elementContainer",["element",{"elementId":"50"},["name","Title"],["description","A name given to the resource"],["elementTextContainer",["elementText",{"elementTextId":"43174"},["text","Poncet, — (…-…)"]]]]]]]],["item",{"itemId":"2691","public":"1","featured":"1"},["collection",{"collectionId":"1"},["elementSetContainer",["elementSet",{"elementSetId":"1"},["name","Dublin Core"],["description","The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. 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(Registre.) — Grand in-folio; 352 feuillets, papier. 1585-1588. — Dix-huitième livre des insinuations ecclésiastiques, commencé par moi Jacques Fontaine, greffier, le XXIIe febvrier mil cinq cent quatre-vingt-cinq.» … de la collation, en régale, des canonicat et prébende que tenait en l'église du Mans défunt M. Jean Jarryay, à Me Antoine de Passeboeuf, clerc de la Sainte-Chapelle de Paris (1587);\n\nAnnales de la Société historique et archéologique du Gâtinais. Volume de périodique en mode image et en mode texte, recherche plein texte disponible. 1890 (T8), p. 125-126\n\nNombreuses sont les pétitions relatives à des résignations, à des permutations de bénéfices je n'en retiendrai que les plus particulièrement édifiantes. En février 1587, Guillaume Levasseur, chantre et chanoine de l'église de Notre-Dame de Melun, demande à permuter avec Jean Valet, curé de« Rhieu-en-Bretagne »; il permute' puis, trois ans après, en octobre i5o,o, il se fait attribuer une prébende de chanoine vacante en la même église Notre-Dame de Melun par la mort de Pierre Tisserand, et ce, bien entendu, sans abandonner sa cure'. Une prébende à Saint-Spire de Corbeil vacante par le décès de Nicolas Dubois est l'objet d'une compétition acharnée. Elle est demandée à la fois par Denis Robert, en faveur duquel Dubois l'avait résignée, mais trop tard sans doute'; par Antoine Pissebeuf, clerc de la chapelle du Roi5; par Aubin Duchemin, aumônier de la duchesse de Joyeuse'; par Jean Pillet, chapelain de la chapelle de musique'; par Jean Picard, prêtre\"; par Jean Debrie, prêtre, clerc de la chapelle de musique'; par Savinien Moureux, chapelain ordinaire de l'Oratoire\"; celui-ci insinue modestement qu'il doit être préféré « à tous aultres »; par Jacques Charro, chantre ordinaire\"; par Claude Baliffre, aussi chantre ordinaire'; et par Martin Hiel, basse-contre de la chapelle*. Si nous comptons bien, cela fait dix concurrents c'est Jean Picard qui l'emporte'; ne me demandez pas pourquoi. L'un des dix, Jean Debrie, meurt peu de temps après, et sa place de clerc de la chapelle est aussi vivement disputée, mais cela n'est pas de notre sujet. Henri III, pour consoler Jean Pillet, candidat évincé, lui promet la dignité de doyen en ladite église Saint-Spire justement le titulaire, Claude Bertrand, meurt; tout de suite Pillet rappelle au Roi sa promesse en lui précisant le jour, i5 août, le lieu, Vincennes, où elle lui fut faite'. Je ne pourrais dire ce qu'il en advint, car je trouve le même Jean Pillet chantre à Notre-Dame de Melun à une date qui, dans le livre de l'abbé Delaforge, est évidemment une coquille 1700 et tant. \n\n3. B. N., ms. fr. 15643 (rôle du 29 octobre îSqo).\n4. B. N., ms. fr. 21480, fo 15 vo (rôle du 15 novembre 1586).\n5-6-7-a.g-ioii. Ibid., fo 40 (rôle du 28 février 1587).\n\nDROLE D'HISTOIRE EN 1593\nCollection des mémoires relatifs à l̓histoire de France... - Page 515\nbooks.google.fr/books?id=hd9XAAAAIAAJ\nPetitot (Claude-Bernard, M.), Alexandre Petitot, Louis-Jean-Nicolas Monmerqué - 1825 - Lire - Autres éditions\nCe jour, fust donné advis au Roy, par un medecin de Paris qui a voit de bons espions, qu'un nommé Pisse- bœuf, chanoine de Saint-Honoré, fils du bourreau de Montferrant , qui avoit esté chantre de la chapelle du feu Roy, avoit esté ...\n[septembre.] Le vendredi 3 septembre i5g3, un bourgeois de Paris nommé Lassus, pour avoir passé devant le cardinal Pelvé sans le saluer, fust injurié de lui et apelé politique, et menassé de le faire trainer à la riviere ou à la voirie.\n\nCe jour, fust donné advis au Roy, par un medecin de Paris qui avoit de bons espions, qu'un nommé Pissebœuf, chanoine de Saint-Honoré, fils du bourreau de Montferrant, qui avoit esté chantre de la chapelle du feu Roy, avoit esté prattiqué de deça pour faire un coup; et à cest effet estoit sorti de Paris, pour tascher, par le moien de ses amis, de rentrer en son estat et estre de la chapelle de Sa Majesté, où estant parvenu, il avoit promis aux curés Saint-Germain, Saint-Cosme et Saint-Benoist, entre les autres, de faire un bon service à l'Union, voire tel que l'armée du duc de Maienne n'en avoit point tant fait en quatre ans; et pourtant qu'on eust à y prendre garde : ce qu'on fist. Et estant peu aprés arrivé à Melun , fust mis en arrest sur cest advertissement, et quelque temps aprés relasché, faute de preuves.\n\nCe jour, madame de Nemoux advertit son fils que les Seize unis avec les jesuistes s'assembloieut aux. Cordeliers, et y faisoient d'estranges monopoles; et qu'elle le prioit d'y pourvoir et y donner ordre. Cependant on observe que ladite dame fait toutes les caresses du monde au fils de Senault, et ne prend la peine seulement de regarder le petit Seguier.\n\nLe samedi 4 de ce mois, s'esleva un bruit à Paris de la mort du roy d'Escosse, tué par ses subjets. On disoit sur ceste nouvelle, si elle eust esté trouvée veritable, que c'eust esté le premier de la maison des Stuarts qui fust mort de mort naturelle, hors mis les deux premiers Roberts.\n"]]]]]],["elementSetContainer",["elementSet",{"elementSetId":"1"},["name","Dublin Core"],["description","The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. 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Laffetay\np. 139-232\n\nPage 211\nSépulture»\n\n54° BERNARD LE MAIGNAN, Chantre de la chapelle du Roi et de la Cathédrale de Bayeux, en 1573; mort en 1589. En creusant sa sépulture, dans la chapelle de SaintSébastien, on découvrit un sarcophage en pierre, dans lequel on déposa son cercueil.\n\nIl avait fondé en l'honneur de Ste-Geneviève une messe, que l'on acquittait le 3 janvier. La fabrique, à laquelle il avait donné son bâton cantoral en argent massif, faisait célébrer son obit le 24 octobre.\n\n"]]]]]],["elementSetContainer",["elementSet",{"elementSetId":"1"},["name","Dublin Core"],["description","The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. 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D’après les documents, Jean Pathie fut engagé par le roi de France en 1529. François Ier lui donna en effet, le 25 juin 1529, 30 écus d’or « pour subvenir a ses necessitez et affaires et en actendant que led. sr l’ayt faict coucher en son estat avec les autres chantres de sad. Chappelle » . Le 10 mai 1530, il reçut un autre don pour l’aider à payer les frais de la maladie de son jeune parent, Roger Pathie . \n\n . AN KK 100, f. 72v. \n . Ibidem, f. 44v. Voir Roger Pathie. Le lien de parenté unissant les deux personnages n’est pas clair. E. Vander Straeten dit qu’ils étaient frères.\n\nMémoires de la Société d'agriculture, sciences, arts et ...: Volume 6 - Société d'agriculture, sciences, arts et belles-lettres de Bayeux - 1855 - \n“Mémoires sur les fondations, les obits et les sépultures de la cathédrale de Bayeux”\nJ. Laffetay\np. 139-232\n\n18° JEAN PATYE, Chanoine de Cambremer. En 1743 , le fabricier fit enlever une plaque de cuivre attachée à l'un des piliers du chœur, au-dessus de la fenêtre qui éclaire la crypte, devant la Chapelle St.-André, et sur laquelle on lisait l'épitaphe suivante : « Cy devant repose le corps de noble et discrepte personne, maistre Jehan Patye, prestre, en son vivant, chantre ordinaire de la chapelle du Roy, notre sire, et chanoine de céans, en la prébende de Cambremer, et curé de Longdemieres, Diocèse de Rouen, et de Romport-sur-Seine, Diocèse de Sens; lequel trépassa, et rendit son ame à Dieu, en cette ville, le onzième d'Août 1540; priés Dieu pour son ame: Amen. Pater noster.» Au-dessus de l'épitaphe, étaient représentés, le Chanoine à genoux au pied de la Vierge, et , derrière lui, St-Jean, son patron, revêtu d'un cilice de poil de chameau. Il parait que les proportions gigantesques du saint précurseur, et son accoutrement sauvage, grossièrement imité par le burin, lui donnaient un aspect farouche, et même, un faux air de ressemblance avec Satan. Le peuple s'y trompa ; de là, cette fable ridicule, qui fait voyager le Chanoine Jean Patye, a travers la Méditerranée, sur le dos du malin Esprit. Le motif du voyage aurait été une pénitence annuelle, imposée par le Pape Nicolas I, au Chapitre de Bayeux, en punition d'un meurtre sacrilége, celui de 1Evêque Baltfrid. Heureusement, pour l'honneur du Chapitre, l'histoire atteste que Baltfrirl fut massacré par les Normands, en 858. La légende du chanoine de Cambremer, attribuée aux Protestants, mais dont l'auteur avait gardé l'anonyme , n'en obtint pas moins un immense succès; et, comme la gravure, qui surmontait l'épitaphe du Chanoine, servait de point d'appui à la crédulité populaire, on crut devoir la soustraire aux regards; elle fut transportée dans la salle du Chapitre.\n\n\nDictionnaire historique, critique et bibliographique, contenant ..., Volume 21\n Par Louis Mayeul Chaudon 1822\nCouverture\nPATYE ( Jean), chantre ordinaire de la chapelle du roi, chanoine de Bayeux, mort en i54o, était du diocèse de Chartres. Cet ecclésiastique, plus connu sous le nom de chanoine de Cambremer, ne se serait jamais doutédu rôle qu'on luiaprêté après sa mort dans un roman forgé a la fin du 16e siècle. On y raconte que le chapitre deBayetix était obligé d'envoyer tous les ans un de ses membres à Home , pour y chanter l'épître à la messe de la nuit de Noël, en réparation de l'assassinat qu'il avait commis au 9* siècle, sur AValtfride son évêque; que le tour de Palye étant venu d'aller à Rome, il employa le secours du diable , qui l'y porta et le rapporta a Bayeux, et qu'il fit ce voyage en la même nuit, après avoir jeté au feu l'acte original qui obligeait à cette servitude. Ce conte , également absurde et ridicule , se trouve dans l'Histoire manuscrite des évêquesdeBayeux. 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Petrum \n9. Julii. (VIL Id. Jul.) \n(3557) Franciscum Mariam Metaurensium Ducem hortatur, ut Johanni Mariae Germano viro artis musicae peritissimo suoque familiari auxilio sit, quo arcem Vercuchianam per Vicarium custodiendam, quam eidem concessit, remota oppositione veteris arcis praefecti et oppidanorum capessere possit. ^Concesseramus superioribus diebus\" (Bemb.) Ed. Bemb. L. III ep. 27 p. 27. 28.\n\nCité dans Pirro 1935, p. 9, d’après Fabroni (et Eubel)"]]]]]],["elementSetContainer",["elementSet",{"elementSetId":"1"},["name","Dublin Core"],["description","The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. 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Enfin le compte de 1508-1509 s'exprime dans ces ternies : « Au maistre des enffans d'aulbe a este » payé pour le droit que les dits enffans dyent avoir sur le mar» ché qui se tient devant Saint-Estienne pendant les advents de » Noël, affin qu'ils n'y allent plus, messeigneurs leurs ont or» donné estre baillé chaecun an 10s. t. pourceicy — 10s. t.» — Et en effet chaque année, le chambrier solde aux enfants ou à leur maître la somme ainsi concédée.\n\nLes vicaires furent moins habiles ou moins heureux. Ils restèrent livrés à leurs propres ressources: et le Chapitre n'intervint dans leurs fêtes que pour en proscrire les abus les plus graves. De là, plusieurs décisions capitulaires, conservées dans le manuscrit de Baluze, et que nous publierons ici en les annotant.\n\n« Veneris 5 decembris 1511.\n\n» Conclueum fuit in capitulo festum quod dicitur stultomm, » die circumcisionis Domini fieri solilum, pro hoc anno omnino » prsetermitti, et domino Tallino Bissart presbitero, prcecentori » dictorum stultorum, exhibitiones fieri, sub pœna exconnmini» cationis et privationis sui beneficii et jurium et pannorum ec» clesiaî, accuilibet etiam vicariorum, ne a cstero habeat facere » quovis modo aliquas insolentias, tarn de die quam de nocte, » faciendo tondere barbam parte, ut fieri consuevit, in theatro... » ac ludere personagia, die scilicet circumcisionis Domini. Qui » quidem Bissart in prsesentiâ dominorum viva voce monitus » fuit per D. Decanum de omnibus praescriptis, présente Tus» sano Depineau et Aegidio Bergier clericis. »\n\n« Mercurii ultima decembris.\n\n» Permissum est vicariis et habituatis ecclesise celebrare et » facere servitium divinum infesto circumcisionis Domini, prout » et quemadmodum antiquitus in eadem ecclesia fieri et decan» tari consuerit. »\n\nII y a dans ces quelques lignes une foule d'indications précieuses et qu'un bref examen suffira pour mettre en lumière. Vent-on de nouvelles preuves que l'office delà Circoncision composé par Pierre de Corbeil n'a rien à démêler avec les excès de la fête des Fous? On voit que le Chapitre condamne ces excès par une première résolution, et qu'il permet ensuite aux vicaires et aux habitués de célébrer le service divin : Prout et quemadmodum antiquitus in eadem ecclesia fieri et decantiari consuerit. C'est la répétition, en d'autres termes, de ce qui avait été arrêté en 1444 : Diclum servitium fiet prout jacet in libro ipsius servitii. Evidemment la pensée du Chapitre est la même dans les deux cas. C'est la même oeuvre qu'il s'efforce de faire revivre et le mot decantari employé dans la dernière, délibération, en rappelant le caractère musical de cette œuvre, ne laisse aucune prise à la controverse.\n\nHésite-t-on à se convaincre que, dans les usages sénonais, les fonctions de préchantre des Fous constituassent une distinction durable et recherchée ? Nous trouvons qu'en 1551 ces fonctions étaient occupées par un prêtre, Tallin Bissard, qui, bien que prêtre, D'avait pas dédaigné les suffrages d'humbles vicaires : et nonseulement il les exerce le jour solennel delà Circoncision : il les conserve jusqu'au 5 décembre, puisqu'à cette date le Chapitre s'adresse à lui pour transmettre aux Fous ses conseils ou ses ordres\n\nBulletin de la Société des sciences historiques et naturelles de l'Yonne‎ - Page 72\nSociété des sciences historiques et naturelles de l'Yonne - 1853\nEnfin le compte de 1 508-1 509 s'exprime dans ces termes : « Au maistre des enffans ...\nAffichage du livre entier "]]]],["element",{"elementId":"36"},["name","Bibliography"],["description"],["elementTextContainer",["elementText",{"elementTextId":"42889"},["text","Inventaire F-AD89-G"]]]]]],["elementSetContainer",["elementSet",{"elementSetId":"1"},["name","Dublin Core"],["description","The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. 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Sert à Milan en 1474-77, et à Florence en 1482-84 puis 1488-90.\nIl est marié (évoque sa femme enceinte dans une lettre de mars 1490, pour expliquer son retard à revenir à Ferrare), et manifestement non clerc (recensé parmi les ‘laizi’ sans bénéfice dans la chapelle de Ferrare en 1503).\n\nDoc de 1482 qui cite à la fois : dom. mag. Cornelio de Florentiis de Zelandia et ‘dom. Cornelius Laurentii de Lilloe … cantor domino nostri ducis’. Autre de 1495 qui indique ‘Cornelio Laurentii Hantverpia.\n\n• Merkley relèvent deux chanteurs prénommés Cornelio qu’ils n’identifient pas. On relève Cornelio Picardo (51), puis Cornelius de Fiandra (101-02, 243) ou Cornelio de Lillo (236). Ces derniers noms renvoient à la même personne, qui fait partie des chanteurs libérés suite à l’assassinat de Galeazzo, est évidemment le Cornelio di Lorenzo actif a Ferrare.\n• Merkley p.51 sur le recrutement de chanteurs napolitains par Galeazzo. Une lettre de mars 1473 mentionne les chanteurs “volés” à Ferrante d’Aragon liste: Cornelio Picardo, Aloe de Brabantia, Gregorio de Fiandra. Le roi de Naples leur a donné licence de retourner dans leur pays natal (pas de partir à Milan !).\n\nPicardo n’est ss doute pas \n\nL’hypothèse que Croneille van Loo à la présence épisodique soit le chanteur Cornelio di Lorenzo d’Anvers, également appelé  de Lilloo (= de Loo?), qui fit carrière à Ferrare entre 1470 et son décès en 1510, aujourd’hui célèbre pour être venu recruter Jacob Obrecht à Bruges en octobre 1487 en compagnie de Jean Cordier*  cadrerait bien avec la présence à la cour de Bourgogne de personalités majeures du mécénat musical italien (Jean Cordier* en 1479-1482 et 1485-1488 mais aussi Victor Brunink* ca. 1486, peut-être le ‘Vittore de Bruges’ employé à Milan et à Ferrare ca. 1479-80). Cependant, son statut de prêtre semble interdire toute identification avec le chanteur de Ferrare, qui est recensé en 1503 parmi les “laizi” de la chapelle qui ne détenaient aucun bénéfice (Lockwood1984, p.165 bien que la note de bas de page donne le titre “dom. Cornelius Laurentii de Lilloe” en 1482). Strohm se demande si Cornelio di Lorenzo peut être le fou Cornelius f. Laurents payé à Bruges en 1483 (Strohm1985, p.136).\n\nChapelain de l’église St-Sauveur de Bruges dans les années 1480 (Strohm1985, p.156). Le chanteur Cornelio di Lorenzo / de Lilloo d’Anvers fit une longue carrière de Cornelio di Lorenzo d’Anvers au service de la cour de Ferrare, depuis Borso d’Este en 1470 jusqu’à disparition de la chapelle en 1510, avec seulement trois intermèdes, le premier à Milan en 1474-77, et les deux autres à Florence en 1482-84, puis en 1488-90. Dans la mesure où ce chantre célèbre pour être venu recruter Jacob Obrecht à Bruges en octobre 1487 en compagnie de Jean Cordier, semble avoir beaucoup voyagé à l’occasion de missions de recrutement pour son employeur, on peut se demander si son nom ‘Lilloo’ (attesté à Milan et à Bruges) permet de le rapprocher du Cornelius de Loo de la cour, dont l’activité semble très épisodique. Cette hypothèse cadrerait bien avec les contacts entre Maximlien et des personalités importantes du mécénat musical des cours italiennes (surtout Jean Cordier*, à la cour de Bourgone en 1479-1482 et 1485-1488 et Victor Brunink*, ca. 1486, qui pourrait être le ‘Vittore de Bruges’ employé à Milan et à Ferrare ca. 1479-80). Cependant, outre la différence entre les noms Loo et Lilloo et le problème de la chronologie, la question semble tranchée négativement par le fait que le chapelain de la cour de Bourgogne était prêtre, alors que le chanteur de Ferrare est recensé en 1503 parmi les “laizi” de la chapelle qui ne détenaient aucun bénéfice (Lockwood1984, p.165. La note de bas de page donne cependant le titre “dom. Cornelius Laurentii de Lilloe” en 1482).Lockwood1984, pp.161-165, retrace"]]]],["element",{"elementId":"36"},["name","Bibliography"],["description"],["elementTextContainer",["elementText",{"elementTextId":"42849"},["text","Merkley & Merkley 1999"]]]]]],["elementSetContainer",["elementSet",{"elementSetId":"1"},["name","Dublin Core"],["description","The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. 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French composer. He wrote La guerre marine (ed. in SCC, ix, 1994), an onomatopoeic piece (depicting a naval battle) which in style follows the example of Janequin’s Bataille [de Marignan]. It was first published in Le Roy & Ballard’s 11th book (RISM 155911) and went on to be reprinted four times between 1562 and 1578. Two contrafacta (O Seigneur Dieu and Cessez mes yeux de pleurer) are also ascribed to Des Bordes in the Premier livre des cantiques et chansons spirituelles (15783).\nFRANK DOBBINS"]]]]]],["elementSetContainer",["elementSet",{"elementSetId":"1"},["name","Dublin Core"],["description","The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/."],["elementContainer",["element",{"elementId":"50"},["name","Title"],["description","A name given to the resource"],["elementTextContainer",["elementText",{"elementTextId":"42810"},["text","Des Bordes, — (…-…). 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French composer, organist and poet. He was organist at Notre Dame, Nantes, in 1518. From about 1524 to 1544 he was organist in Angers, first at St Pierre, and later at the cathedral, where he knew Janequin. Signing his poems ‘grâce et amour’, Daniel wrote music and text for dramatic monologues and texts for some compositions by Pierre Certon. His chansons were printed between 1556 and 1583 in collections by Le Roy & Ballard and Fezandat. Around 1525–30 he wrote both music and text for numerous noëls, but only the texts were published, several of which are in Poitou dialect.\nWORKS\nIl estoit un clerc, 15655; Mon coeur, 15524; Si me plaingnois, 155615; Suzanne ung jour, 15523\nChantzons sainctes pour vous esbattre (n.p., 1524) (texts only)\nChansons nouvelles de Noel (n.p., n.d.) (texts only)\nLes grans nouelz nouveaux (n.p., n.d.) (texts only)\nNoels joyeux plains de plaisir (n.p., n.d.) (texts only)\nJANE ILLINGWORTH PIERCE\n\nhttp://blog.pecia.fr/post/2011/02/28/Un-manuscrit-inconnu-d%C3%A9di%C3%A9-%C3%A0-Claude-de-France\nDet Kongelige Bibliotek NKS 165 : « Les obfuscations du monde ». Une œuvre ignorée de l'organiste Jehan Daniel dédiée à la reine Claude de France († 1524)\nPar jean luc deuffic le dimanche 6 mars 2011, 18:49 - Textes et images\n\n    Il faut parler de madame Claude de France, qui fut très-bonne et très-charitable, et fort douce à tout le monde, et ne fit jamais desplaisir ny mal à aucun de sa cour ny de son royaume. Elle fut aussy fort aymée du roy Louys et de la reyne Anne, ses pere et mere, et estoit leur bonne fille et la bien aymée, comme ils luy monstrerent bien ; car, après que le roy fut paisible duc de Milan, ils la firent declarer et proclamer en la cour de parlement de Paris, à huys ouverts, duchesse des deux plus belles duchés de la chrestienté, qui estoient Milan et Bretaigne, l'une venant du pere, et l'autre de la mere. Quelle heritiere ! s'il vous plaist. Ces deux duchés joinctes ensemble eussent bien faict un beau royaume... Oeuvres Complètes de Pierre de Bourdeille\n\nPortrait de Claude de France. Anonyme. XVIIe s. © Chantilly, musée Condé.\n\nDet Kongelige Bibliotek conserve sous la cote NKS 165 un manuscrit qui semble avoir été complètement ignoré des spécialistes de Claude de France. Nous travaillons à son édition prochaine... quelques éléments de cette étude:\n\nExécuté sur vélin, le NKS 165, in-quarto de 72 feuillets orné d'initiales en or sur cadres de couleur bleue et rouge, et de 6 miniatures pleine page, contient Les obfuscations du monde, une œuvre inédite de JEHAN DANIEL, organiste poète bien connu pour avoir produit entre autres plusieurs Noëls et chansons publiés vers 1525.\n\nL'ŒUVRE : « LES OBFUSCATIONS DU MONDE »\n\nAu f. 2 sont peintes les armes de France et de Bretagne, avec au-dessus un bandeau rouge où se lit en lettres d'or Claudia Francie Regina Vivat. Au-dessous, une hermine attachée à l'écu par un lacs d'amour, et ces vers :\n\nDune honneste chaînette amour tient en delis\nLermyne blanche et nette auec la fleur de lys\n\nAu verso est une miniature où est représenté l'auteur offrant son livre à la reine Claude de France.\nPlus après, la dédicace à la reine :\n\nA lestoille matutinalle des dames, au mirouer et exemplaire de noblesse. A la prime fleur lilialle dextraction tout le lys enrichissant. A la souueraine ermine armoricalle, ...\nAu f. 43v :\n\nPlus sont mordans que la dent dun lepurier\nAuxi ilz ont vng excellent oupurier\nQui les enlace\nSainct yues est tout seul aduenturier\nDieu na que luy de proces cousturier\nIl tient la place.\n\nL'ouvrage se termine par un rondeau :\n \nDu bon du coeur a vostre relieuee\nPrendrez en gre tresillustre princesse\nCemien labeur au quel ie nay prins cesse\nTant que sentence y est oultre lieuee\nLœupure nest pas haultement enlieuee\nMais sil vous plaist prenez en la pocesse\n       Du bon du cueur\nSi la chose est des flateurs reprouuee\nCest leur scauoir qui partout les precesse\nIl me suffit qui vous plaise et accesse\nCar ie lay faict descripture approuuee\n       Du bon cueur\nSil est faict en bretaigne et bretons ne sont hays\nTres iuste et noble reigne auouez vostre pays.\nSi le sens nest touché en equitable affaire\nAssez sont courocez quil ne scauent mieux faire.\nFinis grace et Amour\n\nCe \"grace et amour\" se rencontre fréquemment in fine des oeuvres de Jehan Daniel...\nBiblio : N.C.L. Abrahams, Description des manuscrits français du moyen âge de la Bibliothèque Royale de Copenhague (1844)\nDet Kongelige Bibliotek\n\nL'AUTEUR : JEHAN DANIEL\nLes mises faites à la joyeuse venue et entrée du Roi et de la Reine (François 1er et Claude de France), à Nantes, en 1518, relatent que « Jehan Danyel, prebstre organiste de Notre-Dame de Nantes », reçut « pour avoir vacqué a faire partie des devys et ordonnances, pour les faintes des carrefours de ladite ville à ladite entrée, la somme de six escuz d'or, reduicte à monnoye de Bretaigne, vallant 10 livres ». C'est la plus ancienne mention de notre compositeur. Etait-il originaire de Bretagne ? Rien ne permet de l'affirmer pour lors.\nPar la suite nous le trouvons à Angers où il fait imprimer plusieurs Noëls :\n<> S'ensuyvent plusieurs Noëls nouveaulx / Chansons nouvelles de Nouel, composées tout de nouvel, exquelles verrez les pratiques de confondre les hérétiques. Jo. Daniellus, organista. S.L.N.D. [Angers, ca 1523] [ Lien ]\n<> Chantzons sainctes pour vous esbattre / Elegantement exposées / Par ung prisonnier composées / C'est un mil cinq cens vingt et quatre. Jo. Daniellus, organista.\nS.L. [Angers], 1524.\n<> Chansons joyeuses de noel / Tres doulces et recreatives / Singuliers, suppellatives / Et sont faictes d'assez nouvel. Jo. Daniellus, organista.\nS.L.N.D. [Angers, ca 1525]\n<> Noëls joyeulx plain de plaisir / A chanter sans nul déplaisir / Johannis Danielis org.\nS.L.N.D. [ca 1526]\n\nhttp://blog.pecia.fr/\nDès les années 1520 Jehan Daniel se trouvait à Angers (en 1525 il demeurait rue Baudrière, tout près de la cathédrale, ligne 11 de l'acte en ligne (Me Jehan Danyel dit my tou desservant en l’église sainct Pierre Dangiers ). Source : Odile Halbert.\nLe 3 juillet 1521, il est conclu quod Johannes Daniel psaltor et organista dicte ecclesie (Sancti Petri) pro tactu organorum consequetur unam vestem competentem annuatim [centum soldos], et de cetero celebret duas missas qualibet ebdomada. Puis d'autres documents attestent de sa présence dans la capitale angevine entre 1525 et 1540 :\n« Vénérable et discret maistre Jehan Daniel, presbtre, organiste et chappelain en l'église collégial de Monsieur sainct Pierre d'Angers et Jehan Provost organifacteur à présent demourant en ladicte ville d'Angers, dient et rapportent par leurs sermens sur ce faicts et prestés par devant vous Monsieur le lieutenant général, advocat et procureur d'Anjou, qu'ils ont congnoissance de l'église d'Angers dès le temps de seze ans ou environ, et en icelle ils ont hanté et fréquenté, mêmement ledict Daniel y a joué des orgues dès et depuis le temps de huit ans ordinairement. » (28 décembre 1533)\n\n    Cette déposition, malgré son laconisme, est bien précieuse ; c'est le renseignement biographique le plus étendu que nous ayons sur Jean Daniel. Elle nous révèle sa qualité de prêtre et de chapelain, l'église où if exerçait la profession d'organiste qu'il annonce dans tous ses ouvrages et tout naturellement dans ses Noëls, son séjour à Angers pendant huit ans, du commencement de 1526 à 1533, séjour remontant assurément même à une date plus ancienne, puisque les deux déposants disent qu'ils ont connaissance de l'église cathédrale « dès le temps de seize ans ».\n\nEn mai 1531, Jehan Daniel assiste aux funérailles grandioses de Guy XVI de Laval, sur lesquelles il nous a laissé une relation détaillée, publiée chez Jehan Baudouyn, imprimeur à Angers (mais venu de Nantes et Rennes), et dédiée à Gilles de Laval :\n\nL'ordre funeste (funèbre ?), triumphante en pompe pitoyable tenue à l'enterraige de feu de bonne mémoire, très hault, très puissant, magnanime seigneur Monseigneur le comte de Laval, de Montfort, Quintin, sire de Victry, vicomte de Rennes, sire de la Roche Bernard, grand gouverneur et admiral de Bretaigne, ensemble lieutenant du roy, le très plainct et regraicté père de justice, le très-grant zélateur de paix, l’excellent ministre de charité, vroy port du peuple. Le tout contenu en une espitre envoyée à très hault et magnificque seigneur Gilles de Laval, seigneur de Louë, de la Haye en Tourayne, etc. (Exemplaire incomplet à la BM du Mans, 30927)\n\nCette relation nous fait connaître les liens qu'il avait entretenu avec Guy de Laval, dont il fut peut-être le confesseur ...\n\nEn 1540 il est encore en charge de l'orgue d'Angers : Solvit magistro Johanni Daniel, organiste, pro gagiis suis pro anno presentis compoti XL l. (Angers, BM 667, compte de fabrique de 1540)\n\nDans le compte des cens, rentes et devoirs dus au prieuré, maison Dieu et aumônerie de Saint-Jean, de la Saint-Jean-Baptiste 1541 à la Saint-Jean 1544, on lit, au chapitre de la recepte, payable aux termes de Saint-Jean-Baptiste et de Noël par moitié, pour la rue Saint-Nicolas, la mention suivante :\n« Maistre Jehan Loyseau, pour maistre Jehan Daniel organiste, pour feu maistre Alman Papot, pour une maison et jardrin sis en ladicte rue Sainct Nycollas, auxdictz termes par moytié de rente, X sous (3). »\nA partir de cette date nous perdons la trace de notre organiste poète ....\n\nLien : Exemple d'un noël de Jehan Daniel : Tous les bourgeois de Châtre : Extrait par les Quatre Barbus.\nBiblio : Henri Chardon, « Noëls de Jean Daniel dit Maître Mitou organiste de Saint-Maurice et chapelain de Saint-Pierre d'Angers 1520-1530 précédés d'une étude sur sa vie et ses poésies », dans Bulletin de la Société d'Agriculture, sciences et arts de la Sarthe, tome XXII, 1873-1874, p. 335-400."]]]]]],["elementSetContainer",["elementSet",{"elementSetId":"1"},["name","Dublin Core"],["description","The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. 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Netherlandish composer, singer and writer on music. Although he mentioned in an unpublished treatise on music that he was at one time in the service of Pierluigi Caraffa, member of a well-known Neapolitan family, his principal post was as a papal singer. He remained a member of the Cappella Sistina from 1538 until August 1565, when he was compelled to retire as part of a reorganization of the chapel on the grounds that ‘he has no voice, is exceedingly rich, given to women, useless’ (‘vocem non habet, excellens dives, mulieribus deditus, inutilis’). He served at various times as the chapel’s punctator and camerlengo; De Bruyn deduced from the partly published diaries of the Cappella Sistina that Danckerts was rarely absent from his post.\nAs a composer he was evidently little known and sparsely published; no single collection of his works remains. In 1551 Danckerts was chosen along with Bartolomé de Escobedo to judge the debate between Don Nicola Vicentino and Vicente Lusitano on the role of the chromatic and enharmonic genera in contemporary musical practice. The debate was won by Lusitano but its most lasting consequences were the writing of Vicentino’s well-known treatise, L’antica musica ridotta alla moderna prattica (Rome, 1555) and Danckerts’s own unpublished treatise, written in the wake of the debate. De Bruyn dated the first redaction of the treatise at about 1551, followed by two later versions written c1555–6 and 1559–60. Its importance lies mainly in its presentation of Danckerts’s views on the musical developments of his time; it is in part drawn from his experience as a papal singer. In one interesting chapter in what is taken to be the second version, Danckerts described a controversy about the application of accidentals between two Roman singers of the church of S Lorenzo in Damaso, which must have taken place between 1538 and 1544. This revealing passage is one of the few in contemporary writings which give some idea of the practical difficulties faced by 16th-century singers in coping with the problem of applying unspecified accidentals to polyphony (see Lockwood). In another important passage Danckerts attacked what he called the ‘nuova maniera’ in music of his own time, by which he meant the tendency of composers of about 1550 to introduce degree-inflecting accidentals into their works, to use the terms ‘cromatico’ and ‘misura di breve’ in titles of publications, to confound the traditional meaning of certain mensuration signs and most of all to undermine the traditional eight-mode system. Even though it remained in manuscript, the treatise became known beyond Roman musical circles as a contribution to the conservative side of musical thought in the second half of the 16th century. The Bolognese theorist Artusi later issued a defence of Danckerts’s and Escobedo’s sentence against Vicentino, which he eventually incorporated into his Imperfettioni della moderna musica, i (Venice, 1600).\nWORKS\nLaetamini in domino, 8vv, 15452\nTu es vas electionis, 5vv, Suscipe verbum, 6vv, formerly in I-TVca destroyed during World War II\n2 madrigals, on texts by Ariosto, 4vv, 155527\n4 other Ariosto settings attrib. ‘Ghiselij’ B-Bc 27731 (cantus only), by Danckerts according to Van den Borren\nSeveral puzzle canons, incl. 2 in P. Cerone: El Melopeo y maestro (Naples, 1613)\nWRITINGS\nTrattato di Ghiselino Dankerts, three versions in I-Rv: R56 no.15, R56 no.15b and R56 no.33 (the first two evidently autograph, the third a contemporary copy); another copy in Rc \nBIBLIOGRAPHY\nMGG1 (G. van den Borren)\nN. Vicentino: L’antica musica ridotta alla moderna prattica (Rome, 1555, 2/1557; ed. in DM, 1st ser., Druckschriften-Faksimiles, xvii, 1959; Eng. trans., 1996 as Ancient Music Adapted to Modern Practice) \nG. Baini: Memorie storico-critiche della vita e delle opere di Giovanni Pierluigi da Palestrina (Rome, 1828/R) \nA. de La Fage: Essais de diphthérographie musicale (Paris, 1864/R), 224ff \nA. Mercati: ‘Favori di Paolo III a Musici’, NA, x (1933), 109–15 \nJ. De Bruyn: ‘Ghisilinus Danckerts’, TVNM, xvi/4 (1946), 217–52; xvii/2 (1949), 128–57 \nL. Lockwood: ‘A Dispute on Accidentals in Sixteenth-Century Rome’, AnMc, no.2 (1965), 24–40 \nR. Sherr: ‘Competence and Incompetence in the Papal Choir in the Age of Palestrina’, EMc, xxii (1994), 606–29 \nLEWIS LOCKWOOD"]]]]]],["elementSetContainer",["elementSet",{"elementSetId":"1"},["name","Dublin Core"],["description","The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/."],["elementContainer",["element",{"elementId":"50"},["name","Title"],["description","A name given to the resource"],["elementTextContainer",["elementText",{"elementTextId":"42776"},["text","Danckerts, Ghiselin (…-…). Composer; Music theorist; Musician; Singer"]]]]]]]],["item",{"itemId":"2666","public":"1","featured":"1"},["collection",{"collectionId":"1"},["elementSetContainer",["elementSet",{"elementSetId":"1"},["name","Dublin Core"],["description","The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. 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French composer. According to notarial documents drawn up in Avignon in the 1540s, ‘Johannes Lhéritier’ was a ‘clericus morinensis diocesis’, a native of the former diocese of Thérouanne (in the present-day Pas-de-Calais). A contemporary, Giovanthomaso Cimello, called him a disciple of Josquin Des Prez. If Lhéritier did have direct contact with Josquin, it must have been in France, perhaps during Josquin's brief association with musicians of the royal French court in the early 1500s.\nThe archives of the Estense court show that a ‘Metregian leretier’ arrived in Ferrara towards the end of 1506 and remained there until 5 June 1508 when Duke Alfonso I gave him leave to return to France. This was probably his first trip to Italy; in the years following the only known archival evidence of his activity comes from Italian centres.\n‘Johannes Heritier’ figures in a payment roll drawn up at the papal court of Leo X and dated 1 May 1514 (but with additions made until as late as 17 September 1516); however, he is not identified as either cantor or musicus as are half a dozen of the many other names included. From 28 July 1521 until 8 August 1522 he served as capellanus and maestro di cappella at the French national church in Rome, S Luigi dei Francesi, where he signed his name in the account books as ‘Jo. Lhiretier’. His presence in the city during this period would help to account for the inclusion of motets attributed to Lhéritier in manuscripts of Roman provenance, not only those compiled while he may have been in the region (such as the Medici Codex of 1518, I-Fl B.L.666, with one, and Rvat C.S.26, copied during the papacy of Leo X, with three) but also those copied considerably later (such as the Palazzo Massimo collection of 1532–4, Rmassimo VI.C.6.23–4, with five, and the Cappella Giulia manuscript of 1536, Rvat C.G.XII.4, with seven).\nLhéritier may have left Rome already in either 1522 or 1523, but he cannot be traced again until 20 May 1525, when he was working as a singer in the chapel of Federico Gonzaga, Marquis of Mantua. An exchange of letters involving Federico, his ambassador to Rome, Francesco Gonzaga, and his mother, Isabella d'Este, implies that by then the composer had already been at the Gonzaga court for some time. A fairly lengthy connection of some sort first with Ferrarese and then with Mantuan musical circles is also suggested by the inclusion of five of Lhéritier's motets in the print published in Ferrara by Johannes de Buglhat and his associates (RISM 15385). According to the same correspondence, however, Lhéritier left Gonzaga service before 3 July 1525 for that of the Bishop of Verona, Gian Matteo Giberti.\nThe Gonzaga correspondence also refers to a benefice that had evidently been given to Lhéritier by the Cardinal of Auch, François de Clermont. This is the earliest reference to what must have been a prolonged association between patron and composer; a series of notarial documents, the first dated 28 April 1540, refers to five separate benefices awarded to Lhéritier by the cardinal, who was the papal legate at Avignon, and a procuratorium drafted there three days after Clermont's death on 2 March 1541 describes the composer as ‘sue capelle magister’. The latest of these documents indicates that Lhéritier was still alive in 1552, but gives no clue concerning where and how he was then employed. Scotto's publication of the Moteti de la fama under Lhéritier's name in 1555 may point to a period of residence in Venetian territories. This hypothesis is also supported by Pietro Gaetano's treatise Oratio de origine et dignitate musices (written between 1566 and 1574). Gaetano, a singer at S Marco, affirmed that Lhéritier had been his praeceptor but provided no information about the date and place of his studies.\nCompositions attributed to Lhéritier survive in at least 66 manuscripts and 45 printed collections of the 16th century. 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French composer. The Lyons publisher Moderne printed three of his chansons: De loing travail and O vous omnes par trop aventureulx (RISM 15418 and 154314 respectively; both ed. in SCC, xxviii, 1993) and, in a lute intabulation by Francescho Bianchini, Quant tu vouldras (1547).\nBIBLIOGRAPHY\nL.L. Perkins: The Motets of Jean Lhéritier (diss., Yale U., 1965), 53–5 \nS.F. Pogue: Jacques Moderne, Lyons Music Printer of the Sixteenth Century (Geneva, 1969) \nLEEMAN L. PERKINS"]]]]]],["elementSetContainer",["elementSet",{"elementSetId":"1"},["name","Dublin Core"],["description","The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/."],["elementContainer",["element",{"elementId":"50"},["name","Title"],["description","A name given to the resource"],["elementTextContainer",["elementText",{"elementTextId":"42731"},["text","Lhéritier, Isaac (…-…). 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Jehan Rognon, clerc, reçoit « la chambre où demeuroit feu Maistre Anthoine Mandoulx, en son vivant tenoriste en ladite Sainte·Chapelle » le 18 octobre 1505. Il est mentionné, comme clerc, les 24 octobre 1509 et 15 septembre 1522, pour une distribution de sel. Le 29 novembre 1511, il est fait mention d’un procès entre Maître Jehan Du Mesnil maître de grammaire des enfants et Maître Jehan Rognon. Le 3 décembre 1522, Jehan Rougnon, clerc, est reçu chapelain sous la prébende de Monsieur Robertet, à condition que « si celui-ci le requéroit il viendroit demeurer avec lui et laisseroit la maistrise des enffans qu'il possède et tient pour le présent ». Le 4 juillet 1523, est fait mention d'un autre procès intenté par Jehan Rougnon à Nicole Bodin, au sujet de la possession de la chapelle perpétuelle dite de Saint-Jean l'évangeliste. D'après Dongois, Rougnon ne devint chapelain perpétuel qu'en 1542. Le 29 septembre 1525, Maistre Jehan Rougnon « chapelain et maistre des enfans de cœur en gramere » reçoit un prêt de 30 écus. Le 17 novembre 1526, les chanoines décident que, à la demande de Vermont, maître des enfants de chœur, Maistre Jehan Rougnon visitera messieurs de la Chambre des Comptes, et que la Sainte-Chapelle paiera « le surplus de ce qu'il faudra au college jusques à ung an » pour Symon Girout, qui a longtemps servi comme enfant de chœur et qui est « trop grand pour desservir doresenavant ». Le 4 septembre 1527, Maistre Jehan Rougnon, Maistre des enfants de chœur, représente qu'il lui est dû plus de 100 1ivres pour la nourriture des enfants ; les chanoines lui en accordent le remboursement (Brenet 1910 p. 46, 50, 60, 76, 78, 80, 84 d’après F-AN, LL 623, f. 15v, f. 58-58v, f. 93v, LL 624 f. 40, 54, 66v, LL 625, f. 6, 54v, 77v et citant Dongois LL 630 p. 314).\nLe nom de Jehan Rongnon est cité sur la page de garde d’un manuscrit (Cazaux 2002 p. 260, 261 citant le manuscrit F-BnF, ms. fr. 17276, f. 95, « quint volume ») comportant l’ « Epitre de Jean Du Four à Hector Boucher, dit l’Enfant » que Christelle Cazaux cite intégralement. « Ce présent livre escript de la main de maistre Jehan Rongnon chapelain ordinaire de la Sainte-Chapelle du Palais de Paris et maistre des enfantz de cuer d’icelle en l’art de grammaire appartient aud. Rongnon et le luy relia le lundi XIXe septembre Mil vc trente Audri de Brie, maistre relieur juré en Paris demourant en la rue Sainct Jacques à l’enseigne de la Roze blanche près les Jacobins ».voir aussi sur le même sujet (Brobeck 1991 p. 588).\nLes 4 dernières mentions des registres de la Sainte-Chapelle de Jehan Rougnon sont relatives à des changements de chambre significatifs de changements de situation. Le 1 janvier 1541 (n. st.), les chanoines ordonnent que « la chambre que tient Maistre Symon Giroult seroit baillée a Maistre Jean Rougnon par ce qu'il s'est defaict de la maistrise des enfans de cueur audit Maistre Symon Giroult ». autre changement le 1er avril 1541. Le 10 janvier 1543 (n. st.), Jehan Rougnon étant devenu chapelain perpétuel, sa chambre est donnée à Guillaume Ysoré, celle d'Ysoré à Claude Rossignol, celle de Rossignol à Jehan de Boubers. Le 30 mai 1543, les chanoines décident que Cybot gardera sa chambre jusqu'à ce qu'il soit « paisible possesseur » de la chapelle perpétuelle dont il vient de devenir titulaire. La chapelle perpétuelle donnée à Cybot était celle de Saint-Venant, vacante par le décès de Jehan Rougnon qui l’avait obtenue en 1542 et qui mourut le 26 mai 1543. Jehan Rougnon a fait fondation d'un obit et d'un office de la visitation mentionné les 18 et 26 mai et à nouveau le 9 juillet : « Obitus solennis trium lectionum pro magistro Joanne rougnon presentis capelle capellano perpetuo prose suisque patre matre parentibus, et benefactoribus. Quorum animabus etc. [marge, à droite : \"Pro cantoria / iii s iv. paris.\"] Incipiens a placebo, vespere etiam mortuorum Integre insuper quod superest, cum tribus psalmis et tribus solummodo lectionibus. loco vero laudum post matutinas Responsorium. Ne recorderis decantabitus cum versiculo. Incipiente ebdomadario. hoc finito dicetur ps. De profundis. cum orationibus. Deus indulgentiarum. et aliis dicere consuetis. Vice vero recommandationum sacerdos Indutus casula cum dyacono et subdyacono genibus flexis ante magnum altare dicte capelle omnique choro sic existente In suis cathedris Incipet. Domine non secundum. quod perficiet chorus cum duobus versiculis. Domine ne memineris. et. Adjuva nos. Preterea a duobus pueris dicetur versiculus. Non Intres in iudicium cum servis tuis domine. choro respon- dente Quoniam non Iustificabitur In conspectu tuo omnis vivens. Postea a sacerdote orationes. Omnipotens sempiterne deus qui nunquam fine[spe]. Deus in cuius miseratione. In fine autem. Absolve quaesumus de Sanctis Incipiat missa de requiem. In illa vero loco Sicut cervus. dicatur prosa Integre. Die illa dies ire. Qui quidem fiet Immediate post octavas sanctissimi sacramenti.xix. F. Petri pape et confessoris. ix. lect. (Brenet 1910 p. 90, 91, 92 et Fiala PCR d’après F-AN, LL 626, f. 31-31v, f. 42, 46, LL 630, p. 332, F-BnF, ms. lat. 17741, f. 21, 27, 51 et F-Pm, ms. 3339, f. 24, 31v)."]]]],["element",{"elementId":"36"},["name","Bibliography"],["description"],["elementTextContainer",["elementText",{"elementTextId":"42726"},["text","Brenet 1910 "]],["elementText",{"elementTextId":"42727"},["text"," Brobeck 1991 "]],["elementText",{"elementTextId":"42728"},["text"," Cazaux 2002 "]],["elementText",{"elementTextId":"42729"},["text"," Fiala PCR"]]]]]],["elementSetContainer",["elementSet",{"elementSetId":"1"},["name","Dublin Core"],["description","The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. 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Didier Leschenet est chantre haute-contre, sous-maître de la chapelle de musique et compositeur ordinaire de la chapelle royale.\nPour le règne de François II, il est une première fois mentionné sur la liste des dépêches de Charles IX au 25 mars 1560 pour des services à François II en 1559, comme soubsmaistre et haultcontre de la chapelle de musique. Il est appointé sousmaitre à la place de feu N. Testart (décédé le 28 octobre 1559). Il est payé 50 livres pour les mois de novembre et décembre 1559, où il a servi à la place de Testart. Il figure ensuite sur les comptes du Trésor de François II datés du 27 août 1560, comme soubsmaistre de la chapelle de musique prenant sous sa responsabilité R de Fresmont, petit chantre (BrooksJ 2000 p. 500, 501 d’après F-BnF, fr. 3942 f. 2v et F-AN, KK 127, f. 2207). \nPour le règne de Charles IX, on possède un reçu au 20 février 1561, comme soubsmaistre de la chapelle de musique, de 75 livres pour les gages de J Girard pour le dernier trimestre, agissant par procuration de Girard. Didier Leschenet est mentionné dans un acte du minutier central du 6 août 1561, relatif au paiement à Mathieu Parnille, paiement exigé par les chantres dont Leschenet (Handy 2008 p. 611 d’après F-AN, MC, VIII, liasse 247). Il est cité dans la liste des dépêches de Charles IX au 5 octobre 1563 pour l’attribution d’une prébende dans l’église St Estienne de Troyes. Il est probablement mentionné sous le nom de Chenetz dans le compte des fêtes de Bayonne de 1565. Il figure enfin dans la liste des gens de maison pour des habits de deuil sans doute pour les funérailles de Charles IX en 1574 (BrooksJ 2000 p. 501 d’après F-BnF, fr. 26143 pièce 272, ms. fr. 3942 f. 253 et ms. fr. 26171 f. 169v et Handy 2008 p. 478, 582 d’après F-AN, KK 130 f. 298v)\nPour le règne de Henri III, il figure dans l’état de chappelle d’Henri III de 1578 comme compositeur et haulte contre pour 133 écus 1 tier de gages annuels qui se répartissent comme compositeur, 33 ecus 1 tier, et comme haulte contre, 100 ecus et dans la liste des chanteurs de la chapelle et des officiers d’Henri III autour de 1586 (BrooksJ 2000 p. 399, 410, 501 d’après F-BnF, Cinq cents Colbert 54 f. 363v et Colbert 10 f. 10-11). Le 18 août 1582, Didier Leschenet, chantre de la Chapelle de musique du roi, chanoine de Saint-Etienne de Meaux, sollicite Mathieu Parnille pour l’aider à recevoir ce qui lui est dû par le chapitre de Meaux. Il établit une procuration à l’ordre de Mathieu (Handy 2008 p. 478 d’après F-AN, MC, CXXII, 1191).\nPour le règne de Henri IV, il est cité dans le testament de Nicolas Millot datant du 21 septembre 1590 (Handy 2008 p. 305 d’après F-AN, MC, VIII, 350) et il figure dans l’état de chapelle de 1595 (Le Moël 1966, p. 6  d’après F-BnF, ms. fr. 3994, f. 226-228).\n• Sainte-Chapelle de Dijon, 1575. Dans les registres de la Sainte-Chapelle de Dijon est inscrit la réception de « maistre Didier Leschenet, maistre des enfans de la chappelle du roy… prebande et chanonnye que souloit tenir feu maistre Christien de Semeur » (F-AD 21, G 1527, f. 307). \n• Sainte-Chapelle de Paris, 1586-1603. Didier Leschenet est reçu chanoine le 19 novembre 1586. Il est remplacé, à son décès en 1603, par Jacques Mareschal (Stein 1912 p. 136). Cette date est cohérente avec la dernière mention du « deffunct » maître Leschenet à la Sainte-Chapelle le 17 avril 1604. \nLe 20 mai 1589, Mr Froger ayant démissionné de l'office de Chantre, les chanoines élisent « Maistre Didier Leschenet pour faire la charge et office ». Le 9 mai 1590, Beaugrand, chantre du roi défunt, résidant au collège de Beauvais, présenté par Monsieur Leschenet, chantre, est admis « à porter l'habit de la Sainte-Chapelle et y venir chanter ». Le 1er juillet 1594, Didier Leschenet expose que, quoique ayant été élu Chantre par Messieurs, il n'a point encore de lettres de provision ; sur quoi les Chanoines renouvellent la formalité de son élection. Le 27 mai 1595, Leschenet se démet de l'office de Chantre, « disant qu'il ne le pensoit plus exercer, et prie lesdits sieurs en gratifier et y eslire monsieur Mourier chapelain perpétuel ». Enfin, le 17 avril 1604, « le contract de la fondation de la messe de Requiem à l'intention du deffunct Maistre Leschenet a esté signé » (Brenet 1910 p. 140, 142, 143, 146, 151 d’après F-AN, LL 600, f. 113v, 125, f. 143-143v, f. 149, LL 601, f. 4v et LL 630 p. 278). \n• Autres bénéfices\nSaint-Etienne de Troyes, 1563 : Didier Leschenet obtient du roi le 5 octobre 1563 une prébende de chanoine à Saint-Etienne de Troyes (Handy 2008 p. 478 d’après F-BnF, ms. fr. 3942, f. 253) \nCollégiale de Saint-Quentin, 1579 : Didier Leschenet détient une prébende de Saint-Quentin au sujet de laquelle s’engage un conflit avec le chapitre en matière de droit de résidence, tranché en faveur du musicien par un arrêt du Parlement daté de février 1579 (Louët & Brodeau 1668, vol. 1, p. 153 et Le Moel 1966, p. 13).\nSaint-Etienne de Meaux, 1580-1582 : Le 12 janvier 1582, dans un acte de baptême, Didier Leschenet est qualifié de maistre compositeur et chantre de la chapelle du roi, chancelier et chanoine de la cathédrale Saint Etienne de cette ville (Lhuillier 1868 p. 320). Le 18 août 1582 il est qualifié dans un acte cité ci-avant de chanoine de Saint-Etienne de Meaux (Handy 2008 p. 478).\nCathédrale de Langres, 1584-1586 : D'après l'abbé Roussel (Roussel 1873 t. IV, p. 103), Didier Leschenet est chanoine de Langres de 1584 à 1586. Les Archives Départementales de Haute Marne et leur inventaire donnent de nombreuses pièces relatives à Didier Leschenet et confirment ces dates. Tout d’abord une lettre de Catherine de Médicis au chapitre de Langres, pour lui recommander Didier Leschenet (Paris, 30 avril 1567) ; Puis une lettre de relance de Charles IX au chapitre de Langres pour s'étonner que les recommandations de François II et les sciences en faveur de Didier Leschenet, sous-maître de la chapelle royale de musique, n'aient pas eu reçu d'effet et réitérer instamment sa recommandation (Paris, 18 avril 1567)  (F-AD 52, Cotes 19 J 13-fol 30 et 19 J 13-fol 28). On possède dans les registres 2 G 13, 2 G 14 et 2 G 15 de nombreuses mentions de Didier Leschent sur ses différentes démarches pour obtenir une prébende à Langres, démarches qui aboutissent le 30 avril 1584 par la réception de Didier Leschenet. Le 31 mars 1586 il part de Langres. On possède la « collation à Charles de Joussancourt, du diocèse de Noyon, prieur de Saint-Pierre de Revillon, au diocèse de Chartres, pourvu par signature apostolique, par permutation avec Didier Leschenet » (Inventaire AD 52, 2 G 15 Dignitaires, chanoines et prébendiers f. 408v, 454) \n• Œuvres\nVoir la notice de Ruth K. Inglefield dans le New Grove (NG2). On conserve de lui un Magnificat et quinze chansons (éditées par Jane A. Bernstein dans la série Sixteenth-Century Chansons, vol. 18 [1990])\nMagnificat, 4vv, 1557\nA dieu gentil corsaige, 4vv, 1553 ; En te contemplant je te prise, 4vv, 1553 ; Est-il douleur cruelle, 5vv, 1572 ; Gris et tanné me faut porter, 5vv, 1572 ; Helas, pourquoy ne suis-je mariée, 6vv, 1572 ; Je m'y plain fort qu'amours, 6vv, 1572 ; \nLe cueur est mien, 6vv, 1572 ; Les mesdisantz par leur, 4vv, 1553 ; Pourvous ami tousjours, 4vv, 1553 ; Pourvous servir jusques à ce qu'il meure, 1557 ; Puis que j'ai belle amie, 5vv, 1572 ; Si par souffrir on peult, 6vv, 1554 ; Si vous me donnez jouissance, 1554 ; Souspirs ardens parcelles, 6vv, 1554 ;vous desirez et cherchez ma presence, 1554.\n\n\n• Chapelle royale, 1559-1582. Il pourrait être le “Chenetz” mentionné dans la liste des obsèques de Henri II dès 1559, il a dès 1559-1560 un petit chantre de Chambre à sa charge. Il est sous-maître de la chapelle de musique de 1559, suite à la mort de Nicolas Testard († 28.10.1559), à 1578 environ, avec Guillaume Belin et Claudin de Sermisy. Il est remplacé par Nicolas Formé. En 1578, maistre, il est “compositeur et haulte-contre”. En 1582, toujours qualifié de chantre de la chapelle de musique, il donne procuration à Mathieu Parnille “aussy chantre et chanoine ordinaire de la Chapelle de musique du Roy suivant ordinairement la cour” pour l’aider à percevoir ce qui lui revient par son canonicat à Saint-Etienne de Meaux (ce Mathieu Parnille est qualifié de chantre de Noyon en 1563, et avait reçu un office de sergent royal des eaux et fotêts de Chaulny). Il avait également réçu une prébende de St-Etienne de Troyes en 1563 (Handy 2008, p. 107-108, 122, 136, 155, 219, 221, 223, 294-295, 305, 478, 486, 611, 630)\n• Sainte-Chapelle de Paris. Reçu chanoine le 19.11.1586, “Maistre Didier Leschenet” est élu (grand) chantre le 20.5.1589, suite à la démission de Froger. Après s’être plaint au chapitre, le 1.7.1594, de ne pas encore avoir ses “lettres de provision” de chantre, il se démet de cette dignité le 27.5.1595, “disant qu’il ne le pensoit plus exercer, et prie lesd. sieurs en gratifier et y eslire Mons. Mourier, chapelain perpétuel”. SA fondation d’une messe de Requiem est enregsitrée le 17.4.1604 (Brenet 1910, p. 140, 142-146, 151).\n• F-ADHM, 2 G 15. Plumitif cathédrale de Langres, 1576-1586. Inventaire en ligne. F° 449 r° : Réquisitions sur la prébende d'Antoine Queydan F° 454 r° : Réquisition sur la même prébende par Charles Faye (m. d.). — Collation à Charles de Joussancourt, du diocèse de Noyon, prieur de Saint-Pierre de Revillon, au diocèse de Chartres, pourvu par signature apostolique, par permutation avec Didier Leschenet (31 mars 1586).\n\nLesure 1966, p. 203 (Langres) : Didier Leschenet : eut une prébende de chanoine de 1584 à 1586. Ce détail est a ajouter aux éléments biographiques déjà réunis sur ce musicien (cf. MGG).\n• Cathédrale de Langres, 1584-1586. D'après l'abbé Roussel (Roussel 1873 t. IV, p. 103), Didier Leschenet est chanoine de Langres de 1584 à 1586. Les Archives Départementales de Haute Marne et leur inventaire donnent de nombreuses pièces relatives à Didier Leschenet et confirment ces dates. Tout d’abord une lettre de Catherine de Médicis au chapitre de Langres, pour lui recommander Didier Leschenet (Paris, 30 avril 1567) ; Puis une lettre de relance de Charles IX au chapitre de Langres pour s'étonner que les recommandations de François II et les sciences en faveur de Didier Leschenet, sous-maître de la chapelle royale de musique, n'aient pas eu reçu d'effet et réitérer instamment sa recommandation (Paris, 18 avril 1567)  (F-AD 52, Cotes 19 J 13-fol 30 et 19 J 13-fol 28). 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Guillaume Rubi de Rouen, organiste en 1399, ds la chapelle de Bg 1415-1419 (Wright). MARIX1939, p.130 & 174. Inscrit sur les cptes en 1431, après plusieurs années à la Ste Chap de Dijon, il reçoit 19 francs en 1431 « en recompensacion de deux livres de chant qu'il a faiz pour ladicte chappelle et aussi pour avoir un breviare » puis 9£ 10s « pour faire escrire, notter et enluminer ung livre ou sont escriptes les Passions » en 1434. Abbé des folz en 1435,1er clerc >1436, chapelain >1442 (rempl. Helbin Haimbaut), quitte la cour en 1451, remplacé par Jean Hire.\n• On sait qu’un Guillaume Le Rouge, considéré comme l’auteur des œuvres attribuées à « Le Rouge » dans les manuscrits musicaux de l’époque, apparaît alors au service de Charles d’Orléans et le sert jusqu’à son décès en 1465 (service 1451-1465, pour une liste de sa chapelle en 1455-56, voir Laborde1853, II, p.357. La découverte de nouveaux registres de comptes de Charles d’Orléans est évoquée par Higgins 1987, p.251). L’identification des deux chantres est peu en faveur à l’heure actuelle (NEW GROVE 2 / Cat.Fallows art. « Le Rouge / Rouge »). Fallows admet que Ruby peut être le “Le Rouge cité par Tinctoris comme compositeur d’une Messe Mon cuer pleure (sur une chanson de Fontaine, lui aussi de Rouen et chapelain Bg). Proportionale: [47] Et alii eodem signo temporis imperfecti et prolationis maioris subsesquitertiam, ut hic: [CSM22/2a:47,1; text: Discantus, Tenor]\nQuod licet faciant Lerouge et Puyllois in Missis Mon cuer pleure et in quodam \"Et in terra\" plagalis autenti triti irregularis tamen est intolerabile. \n• Le versement par le compte de la recette générale de Brabant de 1478 d’une pension accordée par Philippe le Bon à un certain « Guillaume le Rouge » (1478R2, f.54) est intriguante. Le fait que son nom n’ait pas été relevé dans un état des pensions accordées par Philippe le Bon sur la recette de Brabant dressé en 1464 (ADN, B17475) pourrait indiquer que ce pensionné est bien l’ancien chantre de la chapelle Guillaume Ruby, revenu chercher fortune auprès de ancien maître après le décès de Charles d’Orléans. Cependant, si les informations de Marix sur Guillaume Ruby sont exactes, ce chantre aurait eu au moins 90 ans en 1478. Pensions, avant 1478 : 2s 6d / jour sur la recette générale de Brabant à Guillaume Le Rouge.\n• Virelai Se je fayz dueil ds Mellon, messe So ys emprintid (Tr90 et SP B80) attribué a “W (de) Rouge” (Tr) ."]]]]]],["elementSetContainer",["elementSet",{"elementSetId":"1"},["name","Dublin Core"],["description","The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. 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Rodolphe le Frison est mentionné comme chantre de la grande chapelle de la maison de Bourgogne en 1520, 1531 et 1534 (Martinez, 2000, vol. IV, p. 321). Il appartient à la suite impériale lors du voyage en Espagne de Charles Quint en 1523, comme le précise l’état de l’hôtel de l’empereur établi à cette date, comme bascontre payé douze sous par jour (AGR, mss 391/17, f. 98). Sur une liste de paiements de la grande chapelle, en 1528, il est également mentionné comme bascontre, mais sous le simple nom de « maistre Rodolphe », par lequel il semble être désigné le plus souvent (Federhofer, 1950, p. 176). C’est sous cette même dénomination, « maistre Rodolphe, bascontre », ou celle de « maistre Rodolphe Campin, chantre » qu’il figure dans les registres de la chambre des comptes de Bruxelles en 1529 et 1534, et de Lille en 1539 (Joseph Schmidt-Görg, 1938, p. 306-336).\n\nBibliographie\nHellmut Federhofer « États de la chapelle musicale de Charles-Quint (1528) et de Maximilien (1554) » Revue belge de Musicologie, 4 (1950), p. 176-183.\n\nJoseph Schmidt-Görg, Nicolas Gombert: Kapellmeister Kaiser Karls V [Nicolas Gombert, maître de chapelle de Charles Quint] (Bonn : L. Röhrscheid, 1938 ; réimpr. Tutzing : H. Schneider, 1971).\n\nJosé Martínez Millán (dir.), La corte de Carlos V, vol. 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À partir de l’année 1521, Jaques Champion est mentionné comme chapelain de la grande chapelle de la maison de Bourgogne (Martinez, 2000, vol. IV, p. 136). Il fait partie de la suite de Charles Quint lors de son voyage en Espagne en 1523, et d’après l’état de l’hôtel il est alors haulteneur, payé douze sous par jour. (AGR, mss 391/17, f. 98). Les rôles de bénéfices et des gages mentionnés sur la liste de Tolède du 1er juin 1525 font état d’un salaire de vingt-huit francs, alors que les chantres en percevaient habituellement douze (Federhofer, 1950, p. 178). Cela s’explique par le fait que, comme le confirment les rôles de bénéfices de Bruxelles pour l’année 1526, Jaques Champion est alors « maistre des enfans » (Joseph Schmidt-Görg, 1938, p. 284-290). Il bénéficie de coustreries en Hollande et en Zeelande. Il est remplacé en 1528 à ce poste par maistre Nicolas Gombert (Federhofer, 1950, p. 178). Dans la liste des gages de la grande et petite chapelle de Charles Quint établie au 1er juillet 1528, son paiement est de nouveau de douze francs, preuve qu’il avait bel et bien cessé d’occuper sa charge de maître des enfants (Federhofer, 1950, p. 176). Sur les registres de la cour des comptes de Bruxelles, en 1529, il n’est plus mentionné que sous le nom de Jacques Champion, sa charge n’étant pas précisée. Schmidt-Gorg présume qu'en 1530 ou 1531, il était déjà retraité. Son nom apparait encore sur les registres de la cour des comptes de Bruxelles en 1535. \n\nBibliographie\nHellmut Federhofer « États de la chapelle musicale de Charles-Quint (1528) et de Maximilien (1554) » Revue belge de Musicologie, 4 (1950), p. 176-183.\n\nJoseph Schmidt-Görg, Nicolas Gombert: Kapellmeister Kaiser Karls V [Nicolas Gombert, maître de chapelle de Charles Quint] (Bonn : L. Röhrscheid, 1938 ; réimpr. Tutzing : H. Schneider, 1971).\n\nJosé Martínez Millán (dir.), La corte de Carlos V, vol. IV et V (Madrid : Sociedad estatal para la conmemoración de los centenarios de Felipe II y Carlos V, 2000).\n\n\nVOIR DICTIONNAIRE\n(1) Jacques Champion [Campion, Scampion, Sampion] (i)\n(b late 15th century; d after 1534). Singer and ?composer. He is traceable from 1513 as master of the choristers at St Rombout, Mechelen, and from 1518 as a singer in the court chapel of the Emperor Charles V. At an unknown date he succeeded Nicolas Carlier as master of the choristers there, but by 1528 he had been replaced by Gombert, perhaps because of age (Federhofer), and in 1530 or 1531 he appears to have been pensioned off (Schmidt-Görg). He is not heard of after 1535. Coclico may have been referring to him when he spoke of ‘many princes of musicians, Josquin des Prez, Pierre de la Rue, Jacobus Scampion, and others, who used admirable and most sweet embellishments of clausulae’ (Compendium musices, Nuremberg, 1552/R; after Reese, 517)."]]]]]],["elementSetContainer",["elementSet",{"elementSetId":"1"},["name","Dublin Core"],["description","The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/."],["elementContainer",["element",{"elementId":"50"},["name","Title"],["description","A name given to the resource"],["elementTextContainer",["elementText",{"elementTextId":"42560"},["text","Champion, Jacques (…-…). 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Il a aussi eu le bénéfice de plusieurs chapelles, hopitaux et « coustries », « escolateries ». Il ne faut pas confondre Johannes Willebroot le père de son fils qui a aussi une carrière dans la chapelle princière. Il a suivit la cour dans son voyage à Malines mais aussi en Espagne.\n\nLes différentes mentions de Willebroot Johannes :\nDans les listes d’effectif des années 1500-1520 recensées dans Meconey 2003 :\n• AD Nord B 3464, n°121705 du vendredi 27 décembre 1510 à Malines dans la grande chapelle, nous avons un Johannes Willebroot pour 9s.\n• AGR Manuscrit n°391/17 pour un voyage en Espagne de 1523 « quatre bascontres a 12s par jour » dont Johannes Willebroot.\n\nDans Collection des voyages des souverains des Pays-Bas. Tome deuxième. 1874\n\n-  « Etats des officiers de la maison de Charles-Quint en 1517 et 1522 » :\n*1517 dans la grande chapelle et un gage de XII s.\n*1521 dans la grande chapelle et un gage de XII s.\n\nDans Collection des voyages des souverains des Pays-Bas. Tome troisième. 1881\n- « Etat des arrérages dus aux personnes de la maison de l’Empereur, de 1520 à 1531 »\nDans la grande et petite chapelle, nous avons un Johannes Willebroot\n- « Ceux qui sont comptez par les escroes des gaiges ordinaires de l’hostel de l’Empereur »\nGrande Chapellle : Joannes Willebroot, VIII s.\n\nDans l’article de Barbara Hacgh, « Crispijne and abertijne : two tenors at the church of Saint Niklaas, Brussels » in Music et letters, Vol.76, No.3 (Aug 1995), pp 325-344\n\n- “autres 17 chappellains et chantres de laditte chappelle tousiours comptez chacun a 12s. par jour » dont Johannes Wilbroot laisne\n\nDans La Corte de Carlos V de José Martinez Millan, Madrid : Sociedad estatal para la conmemoración de los centenarios de Felipe II y Carlos V, 2000.\n- « Capellán de la grande chapelle de la Casa de Borgoña del emperador, en 1515, 1517 1521 y entre 1520 y 1531. », c'est-à-dire, un chapelain.\n\nDans « Etats de la chapelle musicale de Charles-Quint (1528) et de Maximilien (1554) » par Hellmut Federhofer dans Revue Belge de Musicologie, 4 (1950), p176-183\n- Liste du 1er juillet 1528 de « Johannes Willebrooet, XII F. » dans la grande chapelle\nDans Schmidt-Gorg, Nicolas Gombert : Kapellmeister Kaiser Karls V, Bonn : L.Röhrscheid, 1938, réed. Tutzing : H.Schneider, 1971), les rôles qu’il possède\n\n- « aux personnaiges et chappelles de haynau Johannes Willebroit le Père » en 1517 et 1519\n- « aux chappelles et hospitaulx de Brabant et doutremeuse »en 1517\n- « aux coustries de Flandres Johannes Willebrot le Père Chantre » en 1519 et 1526\n- « aux coustries de hollande » en 1519\n- « aux escolateries de hollande Johannes Villebrot chantre » en 1526\n\nDans Nicolas Gombert et l’aventure de la polyphonie franco-flamande de Paul Van Nevel\n- « 12 chanteurs adultes » dont « Johannes Willebroot, originaire de Flandres, chanteur de 1510 à 1531 »\n\n\nRecherches sur Google books :\nNicolas Gombert et l’aventure de la polyphonie franco-flamande de Paul Van Nevel (consultable sur google books) Kargo/L’Eéclat, rééd. 2004.\nMention de Willebroot Johannes dans Google books mais aucun aperçu disponible\nLa chapelle musicale aux Pays-Bas sous Charles Quint stabilité et engagement personnel, n°45, 2005, p55-72 Brepols\nG. VAN DOORSLAER « les Willebroot, chantres de la chapelle de Charles-Quint » dans Revue Belge de philologie et d’histoire, Tome 23, fasc. 1-2, 1941, pp 275-324\nLa musique aux Pays-Bas avant le XIXe siècle, vol.3\n\nHandelingen, vol.26\n"]]]]]],["elementSetContainer",["elementSet",{"elementSetId":"1"},["name","Dublin Core"],["description","The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/."],["elementContainer",["element",{"elementId":"50"},["name","Title"],["description","A name given to the resource"],["elementTextContainer",["elementText",{"elementTextId":"42537"},["text","Willebroot, Johannes (…-…). Musician; Singer"]]]]]]]]]